Archive for September, 2007
Абдуллаева З.К. Вне игры. Олег Янковский в театре и кино. — М.: В/О «Союзтеатр» СТД СССР, 1990.
Абдуллаева З.К. Живая натура. Картины Романа Балаяна. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1989.
Александров Г.В. Эпоха и кино. — М.: Политиздат, 1983.
Арлазоров М.С. Протазанов. — М.: Искусство, 1973.
Артмане А.В.Ф. Сердце на ладони. — М.: Молодая гвардия, 1990.
Бабочкин Б.А. В театре и кино. — М.: Искусство, 1968.
Баллада о солдате. Сб. — М.: Искусство, 1967.
Баталов Н.П. Статьи. Воспоминания. Письма. — М.: Искусство, 1971.
Беседы на втором этаже. Теория кино и художественный опыт. — М.: Всесоюзный научно-исследовательский институт киноискусства Госкино СССР, 1989.
Богомолов Ю.А. Михаил Калатозов. — М.: 1989.
Божович В.И. Покаяние. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1988.
Бондарчук С.Ф. Желание чуда. — М.: Молодая гвардия, 1984.
Борис Андреев. Сб. — М.: Искусство, 1991.
Братья Васильевы. Собрание сочинений в 3 т. — М.: Искусство, 1982.
«Броненосец "Потемкин"». Сб. / Сост. Н.И. Клейман, К.Б. Левина. — М.: Искусство, 1969.
Вартанов А.С. Анатолий Кузнецов. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1991.
Ю. Визбор. Когда все были вместе… Сб. / Сост. Д.А. Сухарев. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1989.
Власов А.Н. Млодик А.М. Герои Шолохова на экране. — М.: Искусство, 1991.
Власов А.Н. Млодик А.М. Тихо! Идет съемка! — М.: Искусство, 1960.
Воронецкая Т.В. Леонид Филатов. — М.: Искусство, 1992.
Выстробоец А.И. Сергей Бондарчук: Судьба и фильмы. — М.: Искусство, 1991.
Габрилович Е.И., Панфилов Г.А. «В огне брода нет». «Начало». — М.: Искусство, 1972.
Гайдаров В.Г. В театре и кино. — Ленинград: Искусство, 1966.
Герасимов С.А. Собрание сочинений. Т. 3. Статьи, выступления, очерки. — М.: Искусство, 1984.
Герасимов Ю.К., Скверчинская Ж.Г. Черкасов. — М.: Молодая гвардия, 1977.
Гершкович А.А. Михаил Жаров. — М.: Искусство, 1976.
Голикова Н.Ю. Ия Саввина. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1988.
Горфункель Е.И. Иннокентий Смоктуновский. — М.: Искусство, 1990.
Гребнев А.Б. Заметки последнего сценариста. — М.: Алгоритм, 2000.
Грищенкова И.Н. Абрам Роом. — М.: Искусство, 1977.
Громов Е.С. Комедии и не только комедии. Кинорежиссер Рязанов. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1989.
Громов Е.С. Лев Кулешов. — М.: Искусство, 1984.
Гурченко Л.М. Аплодисменты. — М.: Центрполиграф, 1994.
Данелия Георгий. Сб. / Сост. Г.В. Краснова. — М.: Искусство, 1982.
Дзиган Е. Жизнь и фильмы: Статьи. Свидетельства. Воспоминания. Размышления. — М.: Искусство, 1981.
Добин Е.С. Козинцев и Трауберг. — М.: Искусство, 1963.
Довженко в воспоминаниях современников. Сб. / Сост. Л.И. Пажитнова, Ю.И. Солнцева. — М.: Искусство, 1981.
Донской М. Сб. — М.: Искусство, 1973.
Дунский Ю. и др. Экипаж: Киносценарий. Вступительное слово В. Коккинаки. — М.: Искусство, 1981.
Жизнь и фильмы Владимира Скуйбина. — М.: Искусство, 1966.
Зак М.Е. Михаил Ромм и его фильмы. — М.: Искусство, 1988.
Зоркая Н.М. Портреты. — М.: Искусство, 1965.
Иванова Т.В.
«Мосфильм», 1966 г. Сценарий А. Кончаловского и А. Тарковского. Режиссер А. Тарковский. Оператор В. Юсов. Художник Е. Черняев при участии И. Новодережкина и С. Воронкова. Композитор В. Овчинников. В ролях: А. Солоницын, И. Лапиков, Н. Гринько, Н. Сергеев, И. Рауш, Н. Бурляев, Ю. Назаров, Ю. Никулин, Р. Быков, Н. Граббе, М. Кононов и др.
Сама идея постановки фильма о великом русском иконописце изначально принадлежала Василию Ливанову, замечательному актеру и режиссеру. Он мечтал сыграть роль Рублева и, встретившись с Андреем Михалковым-Кончаловским, рассказал о своем замысле.
Ливанов уехал сниматься, а два Андрея — Кончаловский и Тарковский — поехали на юг, начали обсуждать тему, стала появляться история. Андрей Рублев проходит дорогами Руси начала XV века, томящейся под татарским игом, раздираемой княжескими распрями. Кончаловский вспоминал в своей книге: «Сценарий мы писали долго, упоенно, с полгода ушло только на изучение материала. Читали книги по истории, по быту, по ремеслам Древней Руси, старались понять, какая тогда была жизнь, — все открывать приходилось с нуля».
Фигура Рублева привлекала молодых авторов еще и тем, что о нем мало что известно достоверно. А это значит, что при создании образа они были совершенно свободны в конструировании характера чернеца, не будучи связанными ни биографией Рублева, ни сложившимися о нем представлениями.
После «Иванова детства» Тарковский отказывался от всего — даже от очень выгодных и престижных предложений, к примеру от совместной постановки с США. Он хотел снимать только «Андрея Рублева», сценарий которого был опубликован в журнале «Искусство кино» в 1964 году.
9 сентября 1964 года фильм был запущен в подготовительный период.
«Каков же он, Андрей Рублев, чем он дорог вам и должен стать дорог нам, зрителям?» — спросили журналисты Тарковского. Режиссер отвечал: «В фильме мы приводим Андрея Рублева к очищению через страдание, обретению счастья в страстях, ранее отвергаемых. И это сгорание человека во имя овладевшей им идеи, овладевшей до страсти, — и есть то главное, что я хочу выразить в своем фильме».
Роль Андрея Рублева досталась актеру из Свердловска Анатолию Солоницыну. Была первая, вторая, третья кинопробы — через длительные паузы, через мучительные ожидания. Солоницын играл слишком театрально, но Тарковский увидел, что эту театральность можно убрать во время съемок. Важнее всего для него оказалось соответствие душевного склада актера и персонажа. Тарковский взял все фотопробы на роль Андрея Рублева и поехал к специалистам по древнерусскому искусству. Они выбрали Солоницына.
Николаю Бурляеву режиссер предложил роль Фомы, ученика Андрея Рублева. Однако юный артист попросил роль колокольного мастера Бориски, которая была рассчитана на разнообразно одаренного молодого поэта Сергея Чудакова. А в сценарии не был прописан возраст, лишь ремарка: «сын колокольных дел мастера». На уговоры Бурляева омолодить героя Тарковский отвечал категорическим отказом. Тогда Николай склонил на свою сторону оператора Вадима Юсова и консультанта-искусствоведа Савелия Ямщикова. И режиссер сдался, устроил кинопробу, «только бы отвязаться…» В процессе этой пробы Тарковский все более увлекался идеей омоложения Бориски и в конце концов утвердил Бурляева на эту роль.
Фильм снимали во Владимире, Суздале, на Нерли, в Пскове, Изборске, Печорах, среди памятников архитектуры, которые имеют прямое отношение к XIV–XV векам. Несколько эпизодов Тарковский снимал во дворе Андроникова монастыря в Москве, монастыря, в келье которого жил последние годы Андрей Рублев и где сейчас расположен Музей древнерусского искусства его имени.
Начали съемки, как это часто бывает в кино, с последней новеллы «Колокол».